在过去的几周里，我们看到了很多相机技术的“新”进步。这里有一个更新。

4k是新的2k，而在去年还只是高清。随着8k图像的逼近，它提出了一个问题，“我如何把这些伟大的图像从相机上传到屏幕上?”

我不确定是否这是一个问题，每个人都有，但交付相机原始文件后期制作已经成为一个主要问题，似乎是在生产的方式。
过去一切都很简单:相机就是相机。制片人在雇佣导演或摄影师之前，如何预算一个相机包的项目。

今天，每个相机都是不同的工具，有自己的属性，每个相机都有不同的工作流程。有些新问题需要回答，比如……
我们是如何投递到社论的?我们是在片场设置“颜色”，还是在后期制作时做一个颜色通道?我们是否在筛选"日报"如何以及谁能看到它们?
这些只是几个问题，还有很多问题是几年前甚至没有想到的。

美国电影艺术与科学学院(Academy of Motion Picture Arts and Sciences)的技术人员已经提出了一个建议答案，SMPTE也对此表示赞同。它被称为“学院颜色编码系统”，即ACES。

引用“ACES利用了一个16位浮点OpenEXR文件容器，具有非常宽的色域，其范围可以轻松地包含所有现有的颜色空间。为了利用ACES容器，来自每个相机的素材将通过输入设备进行处理，输入设备通常由每个相机的特定制造商创建。这些IDT的作用是将每个相机的原生颜色空间转换为ACES OpenEXR格式的16位浮点颜色空间。”

这意味着在一个坚果壳是我们将有一个标准化的色彩管理工作流程，与任何相机系统，所以这些相机的图像可以很容易地导出通过生产/后期制作过程，同时保持图像的最佳质量。它是一种“标准”，一种常见的起始基准，每个人都在同一页面上。我希望这是最好的做法，它可以减少一些头痛，我们今天正在处理。

告诉我你的想法。